「新葉館出版刊〈川柳作家全集〉を読む」第３弾です。６人の方の作品を取り上げますが、作風の幅はひろくなっております。
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『高瀬霜石（川柳作家全集５１）』新葉館出版、２０１０ より
告白しますパンのお尻が好きでした
アルバムに毛虫のままの僕がいる
右利きは右の鼻毛がよく伸びる
リア王もオセロもマクベスも 馬鹿だ
マヨネーズかければみんな藪の中
まだ格好つけたい僕がいて困る
南極の氷を溶かすぼくの息
デジタルデジタルと蝉が鳴いてる
逆さまにしてもいいからいい国旗
愛なんて言うから探すひとがいる
軽みの勝った作風で、川柳の大方の作家より世代がかなり若い印象。ビートルズ世代（以降）といったところでしょうか。伝統系とされる句風はじぶんを「庶民」と規定して、そのレベルで共感を目指すのがたいていで、それはそれでよいかと思いますが、一般的「庶民」像が薄くなった現代ではどうしても古くさく見えがちです。高瀬さんの句はそういう湿っぽいところがなく、いちばん目立つのは、照れくさそうな、こんなこと言っちゃって、アハハ、といった笑い。社会批判も含んでいますが、説教くさくなくて読みやすい。
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『田頭良子（川柳作家全集５２）』新葉館出版、２００９
オランウータンどっしりとしてふてくされ
賞状をもろうてうどん屋に沈む
雲走る忙しくなってきたノート
目障りなバラだどうして消そうかな
狂おしいくだりに本が閉じられず
朝々のリズムへしょうもない電話
友情が言わすぼろくそ受けて立つ
あかんべをして咲き切ったチューリップ
にょきっと雲あんな形の拒否だった
川柳をしながら呆けた人もある
対照的に、こちらは伝統系ど真ん中（だと、私は推定するんですが、どうでしょう？）。六大家と言われた人たちを読むと、私もいいなと思う句が多くて、田頭さんはその美点をしっかりと残している作家ではなかろうか。「オランウータン」の句の擬人法、「しょうもない電話」の庶民的リアリズム、「呆けた人」の健全な自己批評性（他の作家に、川柳をしているのでいつも元気です、みたいなうさんくさい自画自賛の句があって閉口しました・・・）。句風も多彩でいい句もたくさんなので、１０句に絞るのが申しわけないという感じ。
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『瀧正治（川柳作家全集５３）』新葉館出版、２００９
トーストが焦げると狂う数え唄
掌の上の石やがて微熱が去って石
向こう岸の火事が標本室にある
故郷の虹の高さに飢えがある
きび団子ひとつ血を噴く首いくつ
資本家がコピーの魚を掬い獲る
継ぎ足した廊下を耳が這ってくる
出る杭を抜くと明日が薄くなる
精神論を一歩も出ない父のメモ
花びらに触れると返り討ちにあう
もうこういう分け方も、とは思うのですが、瀧さんは「革新」系の作家になりそうですね。危機意識を暗喩を中心にしたレトリックで表現している。こういう作風も私などの世代には伝統系とはべつの意味で古臭く見えるところはあります。むしろ伝統系のほうが新鮮に思えるときが多いかも知れません。ただし、レトリックと内容が正確に的を射ているものは、圧倒的に強い作品になりますね。腹に溜まる感じです。
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『たにひらこころ（川柳作家全集６１）』新葉館出版、２０１０
萩は考え薄は答え出したがる
菊人形菊のたましい集められ
棘ひかる軽いジョークの筈だった
街路樹の皮膚が乾いて哭けませぬ
たった今リンゴを切ってきたナイフ
出生の秘密田螺の穴ふたつ
おいでおいでみんな消してあげるから
金魚掬いこぼれた方が生き残る
馬描いて赤いクレヨンやせてゆく
刺すところ間違えたのか鳩が出る
たにひらさんの場合は、すでに伝統・革新の区別は関係ないところでの作句だなあという印象。「うがち」も隠喩も「私性」も使いつ
つ、あえて作風の広さと強調もしていないところ。どこか題詠からくる自由さがあるように感じます。「萩は考え薄は答え出したがる」などは言葉の面白さが活きている作品で、この辺りは最近になってしか川柳ではありえなかった表現でしょうね。
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『津田暹（川柳作家全集６４）』新葉館出版、２０１０
教科書にイジメの手記も載せましょう
みどりの窓口に緑を買いに行く
八月以後は夢を見ぬカレンダー
開かない窓ふるさとに増えていく
パソコンに飽きて卵を立ててみる
君を拉致してみたくなる五月闇
冴えた目をしているゲリラかも知れぬ
帽子から鳩が出てこぬエピローグ
老人が歩けば老人に当たる
火が消える前に逢いたい人がいる
炎天下いつものように蟻の列
田頭さんと同様、伝統系ですがもっと社会批評性が立った作風。〈川柳作家全集〉の他の作家の句で社会批評、というよりは、新聞の見出しそのままの句を作品として出している例が多くてうんざりさせられましたが、津田さんの句のように事象をあくまでも軽くつかんでみせる巧みさがなければ、どうしてもそうなるのだろうなあ、と。ポイントは「パソコンに飽きて卵を立ててみる」のようなナンセンスな要素をいかに活かすか、ではないだろうか。勉強になります。
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『野中いち子（川柳作家全集７３）』新葉館出版、２００９
曇天のむかしを轢いてうずくまる
戦場のうしろで焼ける朝のパン
親族のまわりで騒ぐやさしい他人
こともあろうに銃口と契る耳
熟睡の後のぼんやりした手錠
山動く小さきものの掌に動く
炎天の打楽器ふいに聞こえない
鉛筆がうろこ一枚葬りし
複眼の視野におびえるおとことおんな
夏はよる 静かに片目から閉じる
同じく批評性を感じますが、こちらはずっと内向的ですね。内容やトーンは重めですが、表現や題材の多様性にも意識が向けられているのが読んでいて楽しめました。題詠というと軽くなると見られている風潮もありそうですが、書き方をじゅうぶんに耕していればそこは関係ないのではないでしょうか（野中さんの句が題詠かどうかは定かではありませんが）。身体感覚が核なっている好句が多いですね。
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さて、このシリーズももう一回で終わりになりそうです。恐いもの知らずで、全作家の作品から５０句選なども計画しておりますが・・・。さて、現在の川柳界のどの程度を俯瞰できているか・・・。
